近日，姜文執導電影《邪不壓正》將代表中國內地參加第91屆奧斯卡最佳外語片的角逐。相較于導演個人色彩強烈的影像風格和故事表述形式，此片帶給我給我更大沖擊的是“唐鳳儀”這一女配的角色塑造。

　　提到許晴飾演的唐鳳儀，不得不提此片明目張膽的惡趣味營銷策略。片花中彭于晏滿屏的健碩腹肌，許晴若隱若現的絲腿翹腿都極大的激發了觀影人群無限的想象力。嫵媚放蕩，輕浮妖嬈。唐鳳儀就這樣標簽化鮮明的第一次出現在鏡頭里，性感的唐鳳儀的確吸睛。風情萬種的她顰笑間，便已俘獲廣大男性。但不要忽略的是唐鳳儀這樣的女子不僅有好看的皮囊，且兼具有趣的靈魂。到底是什么樣的動機令身為劍橋畢業接受過高等教育，思想解放的新女性在一開始選擇“依附”朱局長，并且是以情婦的身份陪伴其左右。或許在大時代背景下權力短暫性的真空期，饞涎權力是一個人該有的正常反應，不分男女。但不管是教育，還是內心的道德感，又令她質疑這一切，審時度勢后做出明晰判斷，她在餐桌上揚起的一巴掌，有力的打破了粉飾后的平衡。這也是民國女性思想覺醒的重要外現之一，畢竟人人平等，不求女權，平權足矣。唐鳳儀敢愛敢恨，懂得付出，也懂得止損。在與朱局長的關系相處中，她漸漸看清了對方的本質，除了權利的“利誘”之外，英雄主義崇拜也是她不能“落俗”的重要原因之一。所以說，唐鳳儀絕對不只是一支供人賞玩的“花瓶”。作為配角，唐鳳儀很好的詮釋了“承上啟下”的作用。她也是全片行動邏輯線唯一清晰的角色。當她要選擇和李天然私奔，但卻遭到李天然的拒絕后，在得知他心有所屬后，仍然兩次幫助李天然達成使命，拋開兒女情長，坦然成全對方這件事情上，唐鳳儀表現的極有風度。

　　關于塑造唐鳳儀，角色自身的對立性是不得不談的另一個重要方面。從最開始她既是漢奸的情婦，攀附權貴，依賴男人，這一切都是封建傳統思想對于女性的束縛。但同時她又是留過洋的名媛，思想進步。一方面，她既是情欲滿滿，風情萬種的熟女，同時又為李天然守口如瓶，是節烈的。她既趴在警察局長胯下接電話，是屈辱的，同時她又及時通知關巧紅營救李天然，是正義的，她懦弱地屈從于“大明皇后”虛無縹緲的權力夢，同時又敢無畏地當眾扇警察局長耳光。這樣的人設以及人物行動線，令角色飽滿而富有戲劇沖突。

　　如同唐鳳儀曖昧氣息彌散的出場，她的謝幕也黑色幽默氣質中夾雜著些許悲愴。當她沒有征兆的選擇跳下城樓。多少會令你我在觀影體驗上產生絲毫困惑，不禁畫上一個大大的問號。我覺得看似突兀的角色行為，實則是導演對這個人物角色一種深入思考后，做出的最合情合理的安排。英雄主義和浪漫主義其實是這個角色身上暗含于骨髓之中的特質，這一點在之前的種種分析中都能得到論證。她的教育背景及家勢都足以支撐她有著一種古往今來文人身上的傲然風骨。在國家遭受劫難，在日本女人歡天喜地慶祝日軍進城之時，熱烈氛圍的營造似乎都變成了她縱身一躍后大反差的情緒鋪墊背景。作為一個風蕩外表下，純情柔美內心的女人，她的感情已經無處寄托。對于朱局長的愛不再，對于李天然的愛也不得，一個善于“玩弄”男人，并引以為傲的女人而言，無不是一種強烈的挫敗感。自尊心遭受著前所未有的打擊。單純的情感崩塌并不足以令她選擇絕路。當人人都在談論商女不知亡國恨之時，她所代表的高知女性形象正在積極的發揮著作用。一方面，是角色本身顛覆性的轉變。另一方面，也是大時代背景下，女性及弱勢群里在戰爭的摧殘下，些許的無奈和悲哀。當日本兵在石獅上肆意的騎跨，可以看作是外來列強對中國的一種羞辱和挑釁的話，那么唐鳳儀略具黑色幽默的不偏不倚的從高處墜下將其砸死于身下的處理，更像是在為這個遭受著磨難的國家發聲，更像是用一己之力去喚醒那些有識之士，她在用自己的方式鼓舞著更多的人參與到反抗的正義之列。欲揚先抑，輕浮的人生表象下，是一顆勇敢的赤心。

　　表面輕浮妖嬈，骨子里貞烈剛硬。唐鳳儀沒有關巧紅“白月光”般的存在，但一朵嬌艷的玫瑰散發出來的香味依然可以沁人心脾。月光可以不白，但一樣照亮遠方。(記者李昱彤)