原標題：王迅 李少紅導演賦予 戰爭戲女性的細膩

　　由韓三平任總策劃、李少紅任總監制兼總導演、常曉陽任導演的戰爭電影《解放·終局營救》將于12月27日正式上映。影片以平津戰役總攻前夕為背景，講述了解放軍炮兵偵察連的四人小隊潛入天津城，偶然得知國民黨的陰謀后，臨危受命營救國民黨北平守軍家屬的故事。

　　片中，王迅扮演的偵察兵馬寶樹是個無微不至照顧戰友的“暖男”。在他看來，該片不僅有宏大的戰爭場面，也有細膩的人性呈現，“李少紅導演給出的表演指導都是‘拳拳到肉’的，在情感和細節處理上，有超越男性導演的細膩和浪漫”。

　　角色就像“知心大姐”

　　馬寶樹綽號“馬嬸兒”，“提到解放軍戰士，大家一般會想到堅毅、剛強、勇猛的形象，為什么這個角色會有一個有女性色彩的綽號呢?”王迅表示，最初讀劇本的時候正是被這個綽號吸引。“馬寶樹就像‘知心大姐’一樣照顧著戰士們的日常起居，所以被大伙兒喊作‘馬嬸兒’。我在演的時候，會把他往暖男方向塑造。”

　　在戰場上，他是團隊的“哆啦A夢”，物資裝備都在他的背包里;遇到危險時，他是沖在最前面的“老母雞”，保護每一個戰友的生命安全。“王鏘飾演的技術兵是一個‘新兵蛋子’，戰場經驗少。有一場戲是他中了敵人的埋伏引爆了手雷，馬寶樹為了保護他就把他撲倒在懷里。”王迅回憶說，那場戲的場景設定是在水泥廠里，劇組也真的在一個水泥廠里拍，“地上全是水泥，撲進水泥坑里眼睛都睜不開。為了表現爆炸掀起的水泥，劇組還準備了一大筐水泥倒在我們身上。頭發、臉上、眼睛里、嘴里全都是水泥，拍完一條得趕緊用水洗，不然真的會凝固。”

　　巧妙展現平津戰役

　　偵察小組的任務是潛入天津城勘察地形，為后方的炮兵提供準確坐標。但在偵察過程中他們偶然發現國民黨北平守軍的家屬們被關在一個兵工廠里，那是解放軍攻打天津時計劃炮轟的地方，國民黨試圖制造家屬們被解放軍炸死的事件，以逼迫北平守軍放棄和平談判。得知陰謀后，偵察小組的任務就變成了營救這些家屬。

　　王迅說，自己是個軍事迷，“平津戰役是我很熟悉的一段歷史，電影選擇了特別精妙的一段，這次營救是超出戰爭的人性體現”。情感之外，影片對于戰場的呈現也令王迅印象深刻：“這部電影與傳統意義的戰爭片最大的不同是，它呈現的是城市作戰。”不論是高處建筑、街巷，還是下水道、河道，硝煙與戰火無處不在。劇組不僅真實還原了勸業場、百貨大樓、西開教堂等當時的地標性建筑，還等比例搭建了最重要的戰場——解放橋。大到城市置景，小到土木石塊，一絲不茍地去還原“那天那時”。

　　角色也在塑造演員

　　《解放·終局營救》不是王迅第一次拍戰爭戲，卻是他拍過最苦的戰爭戲。“馬寶樹犧牲的那場戲，他肚子被炸開了，渾身是血，整個效果通過復雜的手段來呈現。拍的時候我坐在板凳上，天氣很冷，血漿冰涼，還得表演馬寶樹那種不想讓大家擔心的狀態。一個鏡頭要換不同機位拍，調光什么的都需要時間。拍那場戲我大概坐在那五個小時沒挪過地方，因為挪一次就得重新灑血漿，道具也要重新操作。坐在那真的是如坐針氈，太難受了。”

　　雖然拍攝過程艱苦，但王迅覺得很值。“很多人說是演員在塑造角色，其實角色也在塑造演員，這些經歷對一個演員的人生也是一種影響和改變。”王迅坦言，在水泥地里“邊吃水泥邊表演”，肚子“被炸開還要強裝鎮定”，這些場景都是平常生活里很難想象的，“吃苦對每個人來說都是有好處的。我們現在的生活，夏天有空調、冬天有暖氣，走哪都有好吃的、好喝的、好玩的，平常根本沒有機會吃苦。拍戲吃點苦，會讓我們懂得今天的甜來得不容易，要更懂得珍惜。”

　　導演指導“拳拳到肉”

　　《解放·終局營救》是導演李少紅第一次拍攝戰爭片。王迅評價道：“這部戲就應該李少紅導演拍，因為它看似是戰爭片，實際上是在講人，講在戰爭的大環境下，每個人的心境變化和人性美丑，這需要細膩的導演來完成。”

　　王迅看過很多李少紅的影視作品，此番能夠合作也算“得償所愿”，“少紅導演有獨到的細膩之處，她現場給出的一些表演指導，我覺得都是‘拳拳到肉’的”。以一場偵察小隊潛伏的戲為例，“她跟我們說，你們演的是已經在這里趴了七八個小時的狀態，面部表情要有僵硬感，不能像剛趴下來一樣靈活，這確實是我在一開始沒想到的”。

　　鐘楚曦飾演的歌女梅艷也為影片增添了唯美色彩。“有一個鏡頭是鐘楚曦伸出手去放飛了一只小鳥，我覺得特別美、特別浪漫，這些都是少紅導演在情感和細節處理上的細膩體現，是女性導演在詮釋戰爭題材上能夠超越男性導演的很好的地方。”王迅說。

　　羊城晚報記者 王莉