供銷合作社，這個曾經美麗的名字幾乎是遙遠的事情了。但是，陜西導演陳非克服千難萬險，終于完成了電影《高原之春》的拍攝。

　　影片主要以男主人公在小小供銷社的權威影響力和女主人公的愛情故事為主要線索來開展，整個影片以陜西方言為主。在近日的觀影中，觀眾可以一覽黃土高原的廣闊，感受到黃土高原的粗獷和豪邁。導演是個會講故事的人，在他的鏡頭下，雄渾的高原流淌著春光秋韻，個性鮮明的男主人公跳著供銷社那獨特的舞步，在崎嶇的山道上、在流光溢彩的田野上奔馳。

　　影片里那個一瘸一拐的女主人公，剪出美妙絕倫的窗花，公然宣示了她與人的平等，甚至逾越。而男主人公的生憎冷倔，不再囿于想象中的供銷社員工的秉持，而是落實到凡俗夫子的本相，但也令他更一根筋，更瑣碎。可以說，供銷合作社的潮起潮落，讓觀眾看到一個不會雄辯，但公然與命運對話的吶喊與掙扎。

　　在《高原之春》影片映播過程中，可以明顯看到陳非導演電影美學的兩大流派在他身上留下的痕跡：蒙太奇傳統和紀實性傳統的應用。供銷合作社的前世今生，使二者的歧異源于《高原之春》電影同現實的關系而更加協調。《高原之春》電影美學是審美意識的抽象和升華，它按照影片美的規律從事創作以及創作主體、客體、本體、受體之間的關系和交互作用為基本點，把陳非導演稔熟的那個高原審美特征，及其形象描繪用藝術的觀念、流派、風格的興替嬗變，使《高原之春》電影應具有的美學品格閃閃發光。

　　小小的供銷社，卻有著遼闊的天空。 窗外的楊柳、窗外的小河，在柔軟的春風里，捧著桃花兒在飄逸。高原的天晴了，高原的地綠了，他們的兒子也長大了。

　　影片從一開始便通過昏迷女主人公展開懸念，充滿了敘事張力。隨著故事推進，單一的脈絡開始迅速分支，面對如此錯綜復雜的情況，供銷社男主人公一度陷入迷惘和恐慌，一籌莫展。

　　電影《高原之春》的拍攝手法可圈可點，技巧不斷革新，呈現出多元化發展的趨勢，鏡頭語言能夠真實地表現出影片中的情感和寓意，能夠進一步提升電影《高原之春》的觀賞性。此外，電影《高原之春》的主觀性和藝術性通過長鏡頭的運用，都得到良好的表達，具有一定的美學意義。(曾世湘)